2007年05月30日 (水) 14:26 | 編集
「劇読み！」初日はてんやわんやでした。いれかわりで舞台稽古を行い、すぐ本番。お客様に不快な思いをさせないよう、受付周りの打ち合わせも念を入れます。受付は一時間前からですが、すぐに長蛇の列。会場のミラクルの廊下から階段までぐるりとお客様が並びました。一回目の「佳子のさくら」が終わる時にはもう次の「親シラズ」のお客様の列が…！ その中をかいくぐって舞台転換も…！
でも、辛抱強く待って下さったお客様は舞台をとても楽しんで下さり、ほっとしました。別役実さんのアフタートークも最高！ 暖かく励まして下さり、厳しい指摘もあり。本当に素晴らしい時間を過ごすことが出来ました。
今日はまた出演俳優の多い演目が続き、楽屋もてんやわんやになりそうです。でも、楽しい舞台になるように頑張ります。（福山啓子）
2007年05月28日 (月) 22:16 | 編集
今日は小屋入りでした。
平台をドアにぶつける度に、舞台図を読み間違える度に、劇作家は書いてるだけじゃダメだと痛感します。それでも経験豊富なスタッフさんに支えられて、今日は予定より早く作業を終えることができました。感謝、感謝、また感謝。
明日の18時半の「佳子のさくら」を皮切りに8作品の劇読みがスタートします。まだお席に余裕のある回もありますので、ぜひ足をお運び下さい。よろしくお願いします。
相馬杜宇(あいば・もりたか)
平台をドアにぶつける度に、舞台図を読み間違える度に、劇作家は書いてるだけじゃダメだと痛感します。それでも経験豊富なスタッフさんに支えられて、今日は予定より早く作業を終えることができました。感謝、感謝、また感謝。
明日の18時半の「佳子のさくら」を皮切りに8作品の劇読みがスタートします。まだお席に余裕のある回もありますので、ぜひ足をお運び下さい。よろしくお願いします。
相馬杜宇(あいば・もりたか)
2007年05月27日 (日) 22:08 | 編集
とうとう稽古最後の日がきました。小道具の台本も出来、それぞれイメージの服を来て、動きをつめていく…。台詞のリズムを整えながら、世界の構築…。魔がうごめく、文字と色が舞う。演出家・健翔さんの手が何かを感じゆらめく…。白狐の演出家は陰陽師のようなお方で、本日も何かと対峙しておりました。今日は何がきていたのでしょう。
通し稽古。いい感じです！美しいです！晴明は片方だけコンタクトをいれ、オッドアイにしてきてくださいました！脱帽です。そんな素敵な方々に支えられ、明日は小屋入り。明後日からいよいよ「劇読み！」本番です！楽しみでもあり、楽しみでもあり、楽しみです！写真は劇団メンバーの作業風景。さあ、世界初・劇作家だけの劇団の幕開けです！
♪misaco-shirai♪
2007年05月26日 (土) 23:46 | 編集
佳子のさくらです。「佳子のさくら」は二人の女優さんの二人芝居です。
女優さんの語りで始まり、語りで終わります。
ト書きを読む児玉利和さんが音も動きも全て表現することになりました。
最初とラストだけはドビュッシーのピアノ曲を流します。
さすがに東宝現代劇の児玉さんの語りは素晴らしい。台所の水の流れる音も静寂も電話の音も安子の台所に立つ動きも語りで表現されています。目を閉じていると役者さんが動かなくても音がなくても全て舞台が生き生きと動いているのが分かります。
今回のお稽古は主に安子役の菅野さんの台詞のひとつひとつに、関根さんの丁寧な指導が入りました。台詞をていねいに読み込んでそれからどう表現するか、前回よりずっと深い安子さんになり演出の力を改めて感じさせてくださる関根さんの演出でした。菅野さんも
お稽古後、「関根さんの演出に出会えたことは本当に幸せ、劇団劇作家旗揚げ公演に参加し色々な方と出会い、世界が広がった。」と。
先日、朝日新聞の取材がありました。「旗上げ公演に商業演劇の方が出る感想は？」を聞かれた三人は「とてもおもしろい経験をさせていただいている。」と答えていました。記者の方も「小劇場の方にも刺激になるしお互いにいい刺激になってよかったですね。」
たくさんの方に佳子のさくらを観ていただきたい、演じていただきたい。色々な佳子のさくらを上演していただけたらと願っています。
女優さんの語りで始まり、語りで終わります。
ト書きを読む児玉利和さんが音も動きも全て表現することになりました。
最初とラストだけはドビュッシーのピアノ曲を流します。
さすがに東宝現代劇の児玉さんの語りは素晴らしい。台所の水の流れる音も静寂も電話の音も安子の台所に立つ動きも語りで表現されています。目を閉じていると役者さんが動かなくても音がなくても全て舞台が生き生きと動いているのが分かります。
今回のお稽古は主に安子役の菅野さんの台詞のひとつひとつに、関根さんの丁寧な指導が入りました。台詞をていねいに読み込んでそれからどう表現するか、前回よりずっと深い安子さんになり演出の力を改めて感じさせてくださる関根さんの演出でした。菅野さんも
お稽古後、「関根さんの演出に出会えたことは本当に幸せ、劇団劇作家旗揚げ公演に参加し色々な方と出会い、世界が広がった。」と。
先日、朝日新聞の取材がありました。「旗上げ公演に商業演劇の方が出る感想は？」を聞かれた三人は「とてもおもしろい経験をさせていただいている。」と答えていました。記者の方も「小劇場の方にも刺激になるしお互いにいい刺激になってよかったですね。」
たくさんの方に佳子のさくらを観ていただきたい、演じていただきたい。色々な佳子のさくらを上演していただけたらと願っています。
2007年05月26日 (土) 09:27 | 編集
５月２４日付け毎日新聞朝刊に大きく「劇読み！」の記事が載りました。一同ドキドキです。
さて、「親シラズ」の稽古二日目は、立ち稽古。といっても、ほとんどはダイニングキッチンのテーブルに座ったまま。椅子４つを使って、時々居所を変えながら、シンプルに舞台は進みます。動きのト書きは動く本人が読むことに。役者さんはト書きと台詞の切り替えが大変ですが、そこをきちんとうまくやって下さったので、ト書きを読むことが芝居を前へ進める力になる、という不思議な体験をしました。ドラマリーディングならではの面白さです。演出の関根さんのアイデアには脱帽です。
つなぎの音楽も決まり、衣裳プランもととのって、道具たても決まり、いよいよあとは会場入りを待つばかり…。本番をどうぞお楽しみに！ （福山啓子）
さて、「親シラズ」の稽古二日目は、立ち稽古。といっても、ほとんどはダイニングキッチンのテーブルに座ったまま。椅子４つを使って、時々居所を変えながら、シンプルに舞台は進みます。動きのト書きは動く本人が読むことに。役者さんはト書きと台詞の切り替えが大変ですが、そこをきちんとうまくやって下さったので、ト書きを読むことが芝居を前へ進める力になる、という不思議な体験をしました。ドラマリーディングならではの面白さです。演出の関根さんのアイデアには脱帽です。
つなぎの音楽も決まり、衣裳プランもととのって、道具たても決まり、いよいよあとは会場入りを待つばかり…。本番をどうぞお楽しみに！ （福山啓子）
2007年05月25日 (金) 11:55 | 編集
正しい海賊のつくりかたの作者です。
坂本鈴です。
海賊稽古はてんやわんやです。
出演者８人なのに台本は３冊しかなく、「本を読む」ということが超大変。
役者「覚えたほうがはやいんですけど・・」
演出「そんな邪道なことはさせん！」
そ、そんなあ！！
役者「あの、ここ台詞あるけど台本もってないんですが」
演出「ああ・・じゃあ、小道具に書いて・・・」
そ、それはリーディング？？
なんだかもう、法の目をかいくぐるような稽古。
とにかくてんやわんや。右往左往。そんでもってとんでもなく楽しそう。
あ、あと、なんか、えっちです。ダントツにえろい。
檻の中で女優が四つんばい。とか、男の子たちに縛られて喘ぐとか。
やりたいほうだいです。稽古場が微妙な雰囲気につつまれ・・・
演出「誰だコレ書いた奴！」
私です。すいません。
しかし、この台本、自分のカンパニーの劇団ダルメシアンというところで何度も上演した台本なのですが、えっちシーンは大変だった。色々がんばったが、あと一歩不完全燃焼。
ので、結構きたいしているのです。へへへ。
ラスト２０ｐくらいは書き直したので、その書き直したところをやったのですが、
そりゃあもう、ぞくぞくぞくぞく・・・っと。
やっぱり、はじめて俳優を通して作品が立ち上がる瞬間というのは、感動しますね。
はじめて台本書いて上演したのは１６歳の頃だったけど、あのときの感動を思い出しました。それ以来、１０年近く自作で自演で演出もしていたけれど、はじめて「人の演出で作品を上演する」という喜びに震える今日この頃。まあ演出家がすごすぎるしな・・。
山本健翔さんおそるべしなのです。
演劇というものの可能性を改めておしえてくれる・・・。
演出助手でてんてこ舞いしておりますが、もうラストスパートだ。
あとすこし。最後までがんばらなくちゃ。
僕らがどうしてもすてきれない素敵な演劇のために。
2007年05月23日 (水) 23:00 | 編集
さて、今日は白狐稽古２日目でした。
動きがつき、仕掛けがつき、音がはいるとそこは別世界！
平安の世となります。
今回、台本に様々な仕掛けをほどこします。
リーディングと銘打っているものの、かなりの動きと
小道具で、もはやリーディングとよんでいいものか…。
それくらい、普通に芝居を観るような感覚におちいります。
演出家の意図をくみとる俳優さんの身体能力の高さにも
驚きます。
台本の仕掛けは作家自身が作っています。
自分の目指す「和」なる「美」の世界を構築する作業です。
あと稽古は１回。
私たちは今、「幽玄の扉」を目の前にしています。
そこを開けるのは、もうじき。
みなさま、是非ご一緒に。
動きがつき、仕掛けがつき、音がはいるとそこは別世界！
平安の世となります。
今回、台本に様々な仕掛けをほどこします。
リーディングと銘打っているものの、かなりの動きと
小道具で、もはやリーディングとよんでいいものか…。
それくらい、普通に芝居を観るような感覚におちいります。
演出家の意図をくみとる俳優さんの身体能力の高さにも
驚きます。
台本の仕掛けは作家自身が作っています。
自分の目指す「和」なる「美」の世界を構築する作業です。
あと稽古は１回。
私たちは今、「幽玄の扉」を目の前にしています。
そこを開けるのは、もうじき。
みなさま、是非ご一緒に。
2007年05月22日 (火) 14:33 | 編集
作者の言葉
20日、やっと「フォルモサ！」の稽古が始まりました。
舞台の中心は明治４４年の台湾。
日清戦争で日本が始めて手に入れた植民地です。
台湾って、ウーロン茶と金城武くらいしか、
あまり知られていませんが、
日本や中国に翻弄された歴史があり、
今も漢族の他に１２種類もの原住民が暮らしているという
とっても複雑で面白い国です。
いやあ、その複雑さたるや、
書き始めたときは、やっちまったと思ったくらいです。（笑）
さて、練習では、
読み慣れない感じや原住民の言葉に戸惑ったりしながらも、
皆さんとても深く読み込んできてくださっていて、感激でした。
更に、演出家の言葉で
一人一人の人物が段々リアルになってきて、
稽古初日にして、すごい熱演！
あぁ、役者さんってすばらしい。
そして21日。稽古2日目。
ちょっとしたハプニングもありつつ、
夕方には全員揃って稽古開始。
台詞に動きを付けていくと、断然面白くなっていきます。
私が言うのもなんですが、
リーディングってここまで出来るんだな、と
驚かれる舞台になる気がします。
絶対面白いです。観にきてください。
石原 燃
20日、やっと「フォルモサ！」の稽古が始まりました。
舞台の中心は明治４４年の台湾。
日清戦争で日本が始めて手に入れた植民地です。
台湾って、ウーロン茶と金城武くらいしか、
あまり知られていませんが、
日本や中国に翻弄された歴史があり、
今も漢族の他に１２種類もの原住民が暮らしているという
とっても複雑で面白い国です。
いやあ、その複雑さたるや、
書き始めたときは、やっちまったと思ったくらいです。（笑）
さて、練習では、
読み慣れない感じや原住民の言葉に戸惑ったりしながらも、
皆さんとても深く読み込んできてくださっていて、感激でした。
更に、演出家の言葉で
一人一人の人物が段々リアルになってきて、
稽古初日にして、すごい熱演！
あぁ、役者さんってすばらしい。
そして21日。稽古2日目。
ちょっとしたハプニングもありつつ、
夕方には全員揃って稽古開始。
台詞に動きを付けていくと、断然面白くなっていきます。
私が言うのもなんですが、
リーディングってここまで出来るんだな、と
驚かれる舞台になる気がします。
絶対面白いです。観にきてください。
石原 燃
2007年05月21日 (月) 00:05 | 編集
今日は在り処の稽古でした。
在り処は物との関わりの中で生まれる関係性が重要な作品なので、リーディングと言っても積極的にアクションで表現していきます。
舞台はゴミ屋敷。クシャクシャの新聞紙を散らかすことで表現しています。これが後半で片付けられていくのですが、新聞紙が無くなった時、舞台の印象が一変します。劇的な瞬間というのはまさにこういうことなのだと思います。
台本を持ちながら(読みながら)他のこともしなければならないところも多く、限られた稽古時間ではなかなか大変だろうと思うのですが、皆さんホントに上手く表現してくださいます。
それにしてもこんなにハードなリーディングなんてそうそうないんじゃないかと思います。老婆はもっと労わらなくてはいけないですね。観にきていただければよく分かると思います。
そして今日一番の収穫はラスト。素敵な演出と深みのある俳優さんの演技のおかげでとても切ないラストシーンが出来ました。僕が表現したかったものが十二分に表現できました。ただ感謝、ひたすら感謝です。舞台を観ても滅多に泣かないのですが、熱いものがこみ上げてきました。まあ作者がそんな事を言っても信用ならないとは思いますが、稽古場にいた人の少なからずが同じようなことを言ってくれました。21の若造が書いた作品なんてと思うと思いますが、少なくとも演出と俳優は魅力的です。ぜひ観にきてください。
相馬杜宇(あいばもりたか)
在り処は物との関わりの中で生まれる関係性が重要な作品なので、リーディングと言っても積極的にアクションで表現していきます。
舞台はゴミ屋敷。クシャクシャの新聞紙を散らかすことで表現しています。これが後半で片付けられていくのですが、新聞紙が無くなった時、舞台の印象が一変します。劇的な瞬間というのはまさにこういうことなのだと思います。
台本を持ちながら(読みながら)他のこともしなければならないところも多く、限られた稽古時間ではなかなか大変だろうと思うのですが、皆さんホントに上手く表現してくださいます。
それにしてもこんなにハードなリーディングなんてそうそうないんじゃないかと思います。老婆はもっと労わらなくてはいけないですね。観にきていただければよく分かると思います。
そして今日一番の収穫はラスト。素敵な演出と深みのある俳優さんの演技のおかげでとても切ないラストシーンが出来ました。僕が表現したかったものが十二分に表現できました。ただ感謝、ひたすら感謝です。舞台を観ても滅多に泣かないのですが、熱いものがこみ上げてきました。まあ作者がそんな事を言っても信用ならないとは思いますが、稽古場にいた人の少なからずが同じようなことを言ってくれました。21の若造が書いた作品なんてと思うと思いますが、少なくとも演出と俳優は魅力的です。ぜひ観にきてください。
相馬杜宇(あいばもりたか)
2007年05月20日 (日) 01:11 | 編集
初めまして。佳子のさくらの作者の佐藤喜久子です。「佳子のさくら」は長いこと私が書きたいと思っていたこと書かなければならないと思っていた作品です。
この本は二人芝居です。今年の一月、提出作品の選考会のリーディングを劇団内で行いました。そのため昨年の１１月に長年の友人の東宝現代劇の菅野園子さんに出演依頼で本を渡したら気にいってくれ、大先輩の東宝現代劇の青木玲子さんを紹介してくださいました。お二人ともご自分の役よりずっと上の老け役なのにそれぞれに熱を入れて読み込んできてくださいました。青木さんも菅野さんもこの本をすごく愛してくださって、読んでいると本当に楽しいとおっしゃってくださるので嬉しい限りです。ですから、佳子のさくらは二人の女優さんが数ヶ月かけて読んで、ご自分たちの中にしっかり万里子と安子役を作ってきたのです。初お稽古の前日もお二人が読み合わせをするというので参加しました。青木さんの中に、舞台のイメージが出来上がっていてこれが関根さんの演出と違っていたらどうしようと初稽古がドキドキでした。
そしたら、そしたら、そんな心配は最初から吹っ飛びました。関根さんのエネルギッシュで適格な演出。お二人にとっても役つくりの方向がさらにさらに見えたと思います。本の深い読み込み方に横に居て感動してしまいました。演出家の力はすごいものですね。役者さんの力を何倍にも膨らませてさらに大きな世界を作っていく。
お二人の女優さんも同じ感想でお稽古の後ビールで感激の乾杯をしました。芝居をやっていくと思いがけない出会い、神様からの贈り物があるんだなとしみじみ感じたお稽古初日の感想です。
この本は二人芝居です。今年の一月、提出作品の選考会のリーディングを劇団内で行いました。そのため昨年の１１月に長年の友人の東宝現代劇の菅野園子さんに出演依頼で本を渡したら気にいってくれ、大先輩の東宝現代劇の青木玲子さんを紹介してくださいました。お二人ともご自分の役よりずっと上の老け役なのにそれぞれに熱を入れて読み込んできてくださいました。青木さんも菅野さんもこの本をすごく愛してくださって、読んでいると本当に楽しいとおっしゃってくださるので嬉しい限りです。ですから、佳子のさくらは二人の女優さんが数ヶ月かけて読んで、ご自分たちの中にしっかり万里子と安子役を作ってきたのです。初お稽古の前日もお二人が読み合わせをするというので参加しました。青木さんの中に、舞台のイメージが出来上がっていてこれが関根さんの演出と違っていたらどうしようと初稽古がドキドキでした。
そしたら、そしたら、そんな心配は最初から吹っ飛びました。関根さんのエネルギッシュで適格な演出。お二人にとっても役つくりの方向がさらにさらに見えたと思います。本の深い読み込み方に横に居て感動してしまいました。演出家の力はすごいものですね。役者さんの力を何倍にも膨らませてさらに大きな世界を作っていく。
お二人の女優さんも同じ感想でお稽古の後ビールで感激の乾杯をしました。芝居をやっていくと思いがけない出会い、神様からの贈り物があるんだなとしみじみ感じたお稽古初日の感想です。
2007年05月18日 (金) 13:23 | 編集
ダイニングキッチンに座った母と娘が、お茶を飲んだり、洗濯物をたたんだりしながら流産とか出産とか、生と死にかかわる話をしていく―という芝居、なのですが、演出の関根さんは「細かい小道具は出しません。登退場はやるけれど、会話のキャッチボールという基本を大事にします。その上でちょっとしぐさをつけることで、呼吸が変わって台詞に余裕やリズムが出てくるはず」。
一回読み合わせをした上で、ダーッと作品分析をしてくれたのですが、「あーこんなに深く読み込んでくれたんだ」という驚き・喜びと、「あーこうすれば芝居としてメリハリがついていくんだな」という感動がありました。対象にとらわれ過ぎのきらいがあった私にとって、作品をポンと突き放して見せてくれて、自分の作品なのに新しい面白さを発見。うーん、しみじみ幸せ…。
「理詰めで、言葉や事実で人の気持ちは動かない。ことばにならないものを読み込んでいく、イメージを喚起していくのが芝居の面白さ」という関根さんの言葉にうんうんと納得。
８作品の連続リーディング、無謀ともいえる大胆な企画（！）、でも今それぞれの作品がそれぞれ個性的に光を放ち始めている…と思います。乞うご期待。
一回読み合わせをした上で、ダーッと作品分析をしてくれたのですが、「あーこんなに深く読み込んでくれたんだ」という驚き・喜びと、「あーこうすれば芝居としてメリハリがついていくんだな」という感動がありました。対象にとらわれ過ぎのきらいがあった私にとって、作品をポンと突き放して見せてくれて、自分の作品なのに新しい面白さを発見。うーん、しみじみ幸せ…。
「理詰めで、言葉や事実で人の気持ちは動かない。ことばにならないものを読み込んでいく、イメージを喚起していくのが芝居の面白さ」という関根さんの言葉にうんうんと納得。
８作品の連続リーディング、無謀ともいえる大胆な企画（！）、でも今それぞれの作品がそれぞれ個性的に光を放ち始めている…と思います。乞うご期待。
2007年05月17日 (木) 21:29 | 編集
はじめまして。坂本鈴です。
「正しい海賊の作り方」の作者です。
さて、今日は「正しい海賊の作り方」稽古初日でございました。
・・いやあ、やばいっす。まぢでおもしろいっす。
今回はリーディング公演なのですが、「正しい海賊の作り方」に関してはものすごいことがおこなわれております。
「正しい海賊・・」は、女3人、男5人の8人芝居なのですが、
今回台本をもつのは女3人だけなのです。
3人だけが大型のトランプ型の台本をもち、5人の男たちは完全フリー。
そんで、「男は女に群がり、台本を見せてもらうことで台詞を読むことができる」
というルール。
話は、「男は奴隷号」という船の中で行われるのですが、男たちが女に群がり、指示通り動くという演出的ルールによって、まさに男は奴隷になっていて。なおかつ、その男たちが移動することによって、女たちのステイタスの変動とかも明らかになり。
台本の見せてあげ方（優しく見せる、台本を奪われる、など）によって関係性が見えてくる。もう、何？何事？？！！
これをリーディングとよんでいいのか・・・。
超正直に言うと、個人的には「リーディング」というものに対して、私は結構不安があった。いや、作品によるのですが、自分の作品に関しては座って台詞だけ聞かせても、どうよ？とおもってしまう。作品がリーディング向きではないのです。
だから、企画自体として、ちょっとなあ・・・と思っていた部分もあったのですが、
まさかこんなことになろうとは。
他の作品もそうなのですが、リーディングの域はとうにこえているのです。
稽古場はかなり面白いです。
演出家の山本健翔さんがおもしろすぎる。的確で、即興的で、アイデアがポンポン飛び出してくる。そんでもって、役者が上手い。でもソレ以上に生き生きしていて超楽しそう。
どれくらい楽しそうかというと、「絶対代役やりたくないです！」と豪語していた演出助手の相馬くんが、代役に入ってもどってきてから「他の人に代役させたくないかも」
とかいうくらい。（実際彼は中ですごく生き生きしていました）
男役は台本もってないので、とにかく走る。
台本もってないし、その場でいろんなことが起こる。アドリブとかもはいりまくる。
・・・リーディングなのに、アドリブって・・
生感ばりばりのリーディングです。
作品の可能性、演出の可能性、俳優の可能性、そんで、「リーディング」というものの可能性を感じさせる芝居になってきています。
作品が素敵な演出家と魅力的な俳優さんに出会えるということの幸せというものを考えながら、嬉しく思っておりました。
本番すごく楽しみです。
実は、コレは上演台本で、さらに毎回自分が出ているので見るのは初めてで。そういうこともあって、超たのしみ。
ぜひいらしてくださいませ。損はさせませんよ！！
「正しい海賊の作り方」の作者です。
さて、今日は「正しい海賊の作り方」稽古初日でございました。
・・いやあ、やばいっす。まぢでおもしろいっす。
今回はリーディング公演なのですが、「正しい海賊の作り方」に関してはものすごいことがおこなわれております。
「正しい海賊・・」は、女3人、男5人の8人芝居なのですが、
今回台本をもつのは女3人だけなのです。
3人だけが大型のトランプ型の台本をもち、5人の男たちは完全フリー。
そんで、「男は女に群がり、台本を見せてもらうことで台詞を読むことができる」
というルール。
話は、「男は奴隷号」という船の中で行われるのですが、男たちが女に群がり、指示通り動くという演出的ルールによって、まさに男は奴隷になっていて。なおかつ、その男たちが移動することによって、女たちのステイタスの変動とかも明らかになり。
台本の見せてあげ方（優しく見せる、台本を奪われる、など）によって関係性が見えてくる。もう、何？何事？？！！
これをリーディングとよんでいいのか・・・。
超正直に言うと、個人的には「リーディング」というものに対して、私は結構不安があった。いや、作品によるのですが、自分の作品に関しては座って台詞だけ聞かせても、どうよ？とおもってしまう。作品がリーディング向きではないのです。
だから、企画自体として、ちょっとなあ・・・と思っていた部分もあったのですが、
まさかこんなことになろうとは。
他の作品もそうなのですが、リーディングの域はとうにこえているのです。
稽古場はかなり面白いです。
演出家の山本健翔さんがおもしろすぎる。的確で、即興的で、アイデアがポンポン飛び出してくる。そんでもって、役者が上手い。でもソレ以上に生き生きしていて超楽しそう。
どれくらい楽しそうかというと、「絶対代役やりたくないです！」と豪語していた演出助手の相馬くんが、代役に入ってもどってきてから「他の人に代役させたくないかも」
とかいうくらい。（実際彼は中ですごく生き生きしていました）
男役は台本もってないので、とにかく走る。
台本もってないし、その場でいろんなことが起こる。アドリブとかもはいりまくる。
・・・リーディングなのに、アドリブって・・
生感ばりばりのリーディングです。
作品の可能性、演出の可能性、俳優の可能性、そんで、「リーディング」というものの可能性を感じさせる芝居になってきています。
作品が素敵な演出家と魅力的な俳優さんに出会えるということの幸せというものを考えながら、嬉しく思っておりました。
本番すごく楽しみです。
実は、コレは上演台本で、さらに毎回自分が出ているので見るのは初めてで。そういうこともあって、超たのしみ。
ぜひいらしてくださいませ。損はさせませんよ！！
2007年05月16日 (水) 13:33 | 編集
本日１５日、白狐の初稽古でした。この公演で一番人数の多い芝居ですが全員集合していただけました。読み合わせは初めてと思えないほどの出来でした。みなさん流石です。作家として自分の生み出した言の葉が俳優の身体をとおり、命をもって紡ぎ出される場を目の当たりにして、ただひたすらに緊張と喜びの中に身を投じておりました。これから少ないながらも回を重ね、どうなっていくのだろうと楽しみです。同時に自分もまた精進しなくてはと思います。写真は本番でお目見えする予定の卒塔婆です。
♪misaco-shirai♪
2007年05月15日 (火) 13:13 | 編集
稽古場で初顔合わせの役者さんもいたりする中、いきなり人間関係が複雑に入り組んだ台本を提示しながらの稽古であったので、これほど集中を強いられる日はなかった。しかも今日は何人かの役者さんも休みであったり、途中から稽古に参加する方もいて、劇作家メンバー三人で代役を務めたり、ト書き読みをやったりで、稽古場作りも思惑通りになかなかいくことはなかった。でも稽古場とは色んな人たちの思いが剥きだしになる場であったり、予定通りいくような場でないほうが、実は面白い要素が生み出されるきっかけになるのだとも思う。相手は人間だ。役を通して人間が互いに絡み合う場であるなら、初めから予定調和でうまくいくはずがないのは当然だろう。残る二回の稽古。自分がどれだけ相手に伝えることができるのか死力を尽くしてみよう。
三井 快。
三井 快。
2007年05月13日 (日) 22:25 | 編集
いよいよ稽古が始まりました。これから27日まで、日によって作品は違いますが、一日の休みもなく稽古をしていきます。
初日は「在り処」。空き巣に入った男と男を息子だと思っている老婆のぎこちないやりとりを中心とした会話劇です。
軽い準備運動の後、いよいよ本読み。お互いの存在を確かめ合いながら、じっくり読んでいきます。俳優さんの声を通して初めて分かることも多く、とても勉強になりました。
それにしても皆さん初読みとは思えないくらい上手い！台本を読みこんできて下さっているのがひしひしと伝わってきます。漢字を読み間違えるアマチュアの役者とは大違いです。まあ漢字の読み間違えなんていうのは明らかに姿勢の問題だとは思うのですが。
ト書きも一通り読んで58分。リーディングとして楽しんでもらうためにも程よい時間じゃないかと思います。作品間の転換時間を確保したいスタッフサイドとしても一安心です。
続いて演出の関根さんを中心に、最初のページから丁寧に確認していきます。「この台詞の意図は？」、「この台詞が遮られなければどうなってるの？」予め考えていたはずなんですが、改めて聞かれると口ごもる場面も多く、甘かったなと痛感しました。また自分にとっては当然のことであっても、第三者には分からないこともあり、まだまだ事物を客観化出来ていないのだなと思います。精進していかなければ。
確認作業が終わると、次は動きも入れた稽古です。一度確認しただけでこんなに変わるものかと、もう驚きの連続です。しかも言われたところを変えることに止まらず、それぞれの俳優が果敢に遊び心を持ち込んできます。もう感心するやら、頭が下がるやら。演出助手という立場を忘れ、夢中で見入ってしまいました。拙作がこんなに面白い舞台になるなんてホントに幸せです。
あっという間の5時間でした。次の「在り処」の稽古は19日。それまでに台本に多少の変更を加え、小道具を揃えなければなりません。忙しくなりそうです。
「読む」というスタンスはしっかりと残しながら、それなりに動くリーディングになる予定です。面白い舞台になると思いますので良かったらお越し下さい。よろしくお願いします。
相馬杜宇（あいばもりたか）
初日は「在り処」。空き巣に入った男と男を息子だと思っている老婆のぎこちないやりとりを中心とした会話劇です。
軽い準備運動の後、いよいよ本読み。お互いの存在を確かめ合いながら、じっくり読んでいきます。俳優さんの声を通して初めて分かることも多く、とても勉強になりました。
それにしても皆さん初読みとは思えないくらい上手い！台本を読みこんできて下さっているのがひしひしと伝わってきます。漢字を読み間違えるアマチュアの役者とは大違いです。まあ漢字の読み間違えなんていうのは明らかに姿勢の問題だとは思うのですが。
ト書きも一通り読んで58分。リーディングとして楽しんでもらうためにも程よい時間じゃないかと思います。作品間の転換時間を確保したいスタッフサイドとしても一安心です。
続いて演出の関根さんを中心に、最初のページから丁寧に確認していきます。「この台詞の意図は？」、「この台詞が遮られなければどうなってるの？」予め考えていたはずなんですが、改めて聞かれると口ごもる場面も多く、甘かったなと痛感しました。また自分にとっては当然のことであっても、第三者には分からないこともあり、まだまだ事物を客観化出来ていないのだなと思います。精進していかなければ。
確認作業が終わると、次は動きも入れた稽古です。一度確認しただけでこんなに変わるものかと、もう驚きの連続です。しかも言われたところを変えることに止まらず、それぞれの俳優が果敢に遊び心を持ち込んできます。もう感心するやら、頭が下がるやら。演出助手という立場を忘れ、夢中で見入ってしまいました。拙作がこんなに面白い舞台になるなんてホントに幸せです。
あっという間の5時間でした。次の「在り処」の稽古は19日。それまでに台本に多少の変更を加え、小道具を揃えなければなりません。忙しくなりそうです。
「読む」というスタンスはしっかりと残しながら、それなりに動くリーディングになる予定です。面白い舞台になると思いますので良かったらお越し下さい。よろしくお願いします。
相馬杜宇（あいばもりたか）
2007年05月11日 (金) 00:42 | 編集
石原燃（いしはらねん）です。
私は、現在某住器メーカーに勤めながら、劇作に励んでいます。
さて、今日の午後、デスクで仕事をしていると、
となりの席の後輩が、
会社のロゴが入った封筒の在庫がなくなりそうなんですけど、
どうしましょう？と聞いてきました。
その封筒は、最近の組織変更を受けて、
となりの部署と共同購入することになり、
費用振り替えの件を調整中だったんです。
で、私は課長のところに行き、聞きました。
私「あの封筒の件ですけど、どうなりました？」
課長「あ、忘れてた…」
それを聞いた私は、とにかく在庫状況を報告しなくてはと思い、
その旨を課長に報告しました。
私「あの、もうキレそうなんですけど。」
……日本語って、本当に難しいですね。
それは、さておき、
昨日は、劇団劇作家の全体会議で、
誕生日をお祝いしてもらいました。
サプライズのケーキ、とってもおいしかったです。
ろうそくの火を吹き消すなんて、いったい何年ぶりかしら…。
いよいよ準備も架橋ですが、これを糧にして頑張ります！
私は、現在某住器メーカーに勤めながら、劇作に励んでいます。
さて、今日の午後、デスクで仕事をしていると、
となりの席の後輩が、
会社のロゴが入った封筒の在庫がなくなりそうなんですけど、
どうしましょう？と聞いてきました。
その封筒は、最近の組織変更を受けて、
となりの部署と共同購入することになり、
費用振り替えの件を調整中だったんです。
で、私は課長のところに行き、聞きました。
私「あの封筒の件ですけど、どうなりました？」
課長「あ、忘れてた…」
それを聞いた私は、とにかく在庫状況を報告しなくてはと思い、
その旨を課長に報告しました。
私「あの、もうキレそうなんですけど。」
……日本語って、本当に難しいですね。
それは、さておき、
昨日は、劇団劇作家の全体会議で、
誕生日をお祝いしてもらいました。
サプライズのケーキ、とってもおいしかったです。
ろうそくの火を吹き消すなんて、いったい何年ぶりかしら…。
いよいよ準備も架橋ですが、これを糧にして頑張ります！
2007年05月08日 (火) 21:14 | 編集
5月5日の毎日新聞の社説に以下のようなことが書かれていた。
「政府の教育再生会議が「親学」を唱える。その内容に異論や、国定子育てマニュアルのようなものが出現するのではという懸念、反発も少なくない。確かに、母乳、子守歌、朝ご飯、早寝早起きの奨励▽テレビではなく演劇鑑賞を▽父親はＰＴＡ参加を−−などという提言が特に斬新で十分に練られたものとはいえないだろう」
えっテレビではなく演劇鑑賞？
教育再生会議がそんなことを提言していたなんて初耳である。演劇に関する予算を減らしといて、よくもまあそんな事が言えたものだ。
……と腹も立つのだが、この提言がきっかけで劇場に足を運んでくださる親子が増えるなら喜ばしいことである。そしてホントにテレビより面白く、有意義だと感じてもらえれば、創り手としても政府としても嬉しい限りである。まずは提言に感謝したい。
その上で言いたいのは、言ったからには責任を持って欲しいということだ。人に勧めるからには観にくるべきだし、厳しい現状を知るべきである。歌舞伎や能もいいけれど、ぜひ現代演劇にも目を向けて欲しいと思う。
相馬杜宇
よろしくお願いします。
「政府の教育再生会議が「親学」を唱える。その内容に異論や、国定子育てマニュアルのようなものが出現するのではという懸念、反発も少なくない。確かに、母乳、子守歌、朝ご飯、早寝早起きの奨励▽テレビではなく演劇鑑賞を▽父親はＰＴＡ参加を−−などという提言が特に斬新で十分に練られたものとはいえないだろう」
えっテレビではなく演劇鑑賞？
教育再生会議がそんなことを提言していたなんて初耳である。演劇に関する予算を減らしといて、よくもまあそんな事が言えたものだ。
……と腹も立つのだが、この提言がきっかけで劇場に足を運んでくださる親子が増えるなら喜ばしいことである。そしてホントにテレビより面白く、有意義だと感じてもらえれば、創り手としても政府としても嬉しい限りである。まずは提言に感謝したい。
その上で言いたいのは、言ったからには責任を持って欲しいということだ。人に勧めるからには観にくるべきだし、厳しい現状を知るべきである。歌舞伎や能もいいけれど、ぜひ現代演劇にも目を向けて欲しいと思う。
相馬杜宇
よろしくお願いします。
2007年05月07日 (月) 22:22 | 編集
最近メディアが親戚目線になりつつあるような気がしてならない。妙に馴れ馴れしいというか、世話を焼きすぎているというか、「お前ら他人だろ！」と言いたくなることがよくある。
レポーターが結婚する芸能人に「結婚指輪の値段は？」なんて聞いているのはまだ許せる。問題はニュースである。北朝鮮報道などがその顕著な例だと思うが、当事者や被害者の視点に立ち、「悲しい」、「腹が立つ」というコメントを恥ずかしげもなく連発したり、家族の絆を話題にしたりする。もちろんコメントだけではなく、それは映像の編集にも言えることだ。
人間が関わっている以上、公正中立なんてことは不可能だと僕は思うし、望まない。公正中立に近づく努力をするくらいなら独自の視点をもって報道して欲しい。
しかし、親戚目線を持ち込むというのはまた別の次元の話だろう。被害者の側に立って報道したらどうしたって「腹が立つ」や「悲しい」になりがちだ。それは独自の視点でも何でもなく、ただの被害者の代弁であり、どんな事件にも通用する安直なマニュアルと言える。人が違えば背景も異なるというごくごく当たり前の考えに立ち返り、事件を報道すべきではないか。
しかしこのことは発信する側だけの問題ではない。特にテレビは視聴率が大きく関係してくるわけで、多くの人が望むものを提供せざるを得ない。そう考えると身近で共感しやすく、善悪が分かりやすい報道になるのも納得できる。納得出来るが、何だかなあと思ってしまう。
考えてみて欲しい。善か悪かで世の中決められるとしたら、ひょんなことで悪の側に追いやられた時が悲劇だ。犯罪者と自分には濃淡の違いしかないという認識のほうが生きやすくないだろうか。少なくとも僕にとってはありがたい。キレイな生き方をしてきた自信が無いし、これからもキレイに生きようなんて思っていないので。
今や仮面ライダーも善悪で語れない人間ドラマになっていると聞く。ここは一つ仮面ライダーを見習って、だいたいの場合他人である私たちは、ニュースを落ち着いて見守る態度をもってはどうだろうか。
…そう言えばここまで演劇のえの字も出ていない。（だからといって無理やりこじつけたつもりはないけれど）社会派、人間派を標榜する作家として、善人や悪人の一言で片付けられるような人間は描かないように心がけている。でも同じ一言でも「可愛い」人物は描いていきたい。書きあがるまで苦楽を共にするのだから、そりゃ可愛くないと、ねえ。
何だかしまりのない文章でごめんなさい。
相馬杜宇（あいばもりたか）
レポーターが結婚する芸能人に「結婚指輪の値段は？」なんて聞いているのはまだ許せる。問題はニュースである。北朝鮮報道などがその顕著な例だと思うが、当事者や被害者の視点に立ち、「悲しい」、「腹が立つ」というコメントを恥ずかしげもなく連発したり、家族の絆を話題にしたりする。もちろんコメントだけではなく、それは映像の編集にも言えることだ。
人間が関わっている以上、公正中立なんてことは不可能だと僕は思うし、望まない。公正中立に近づく努力をするくらいなら独自の視点をもって報道して欲しい。
しかし、親戚目線を持ち込むというのはまた別の次元の話だろう。被害者の側に立って報道したらどうしたって「腹が立つ」や「悲しい」になりがちだ。それは独自の視点でも何でもなく、ただの被害者の代弁であり、どんな事件にも通用する安直なマニュアルと言える。人が違えば背景も異なるというごくごく当たり前の考えに立ち返り、事件を報道すべきではないか。
しかしこのことは発信する側だけの問題ではない。特にテレビは視聴率が大きく関係してくるわけで、多くの人が望むものを提供せざるを得ない。そう考えると身近で共感しやすく、善悪が分かりやすい報道になるのも納得できる。納得出来るが、何だかなあと思ってしまう。
考えてみて欲しい。善か悪かで世の中決められるとしたら、ひょんなことで悪の側に追いやられた時が悲劇だ。犯罪者と自分には濃淡の違いしかないという認識のほうが生きやすくないだろうか。少なくとも僕にとってはありがたい。キレイな生き方をしてきた自信が無いし、これからもキレイに生きようなんて思っていないので。
今や仮面ライダーも善悪で語れない人間ドラマになっていると聞く。ここは一つ仮面ライダーを見習って、だいたいの場合他人である私たちは、ニュースを落ち着いて見守る態度をもってはどうだろうか。
…そう言えばここまで演劇のえの字も出ていない。（だからといって無理やりこじつけたつもりはないけれど）社会派、人間派を標榜する作家として、善人や悪人の一言で片付けられるような人間は描かないように心がけている。でも同じ一言でも「可愛い」人物は描いていきたい。書きあがるまで苦楽を共にするのだから、そりゃ可愛くないと、ねえ。
何だかしまりのない文章でごめんなさい。
相馬杜宇（あいばもりたか）
2007年05月06日 (日) 18:42 | 編集
劇団劇作家、稽古開始まであと少しです。
最近、ありとあらゆる人に劇団劇作家の話をするのですが、
演目が８本もあると、必ず聞かれることがあります。
「面白い？」
「どれが一番面白い？」
最初の質問に関しては「ええ！ もちろん面白いです！」と
間髪入れずに即答するも
「どれが？」とさらにツッコまれると、ほんの一瞬ひるむ私。
演劇好きな方ならわかると思いますが、ホンの好みも多種多様。
たとえが変なんですが、
甘党と辛党、酒豪と下戸に薦める料理は明らかに違いますよね。
だからその方の好みを聞いてから、お薦めしています。
気分は戯曲ソムリエ（？）です。
私としてはいつ何時もお客様のことを考えて、
楽しんでいただける公演作りをしていきたい。
エンドユーザーなしにはどの文化、芸術も成り立たない、と
至極真面目に考えています。
そのための努力は最後まで惜しみませんよ〜（メラメラ）。
そんなわけで劇団劇作家の旗揚げ公演、各演目ともに
ぎりぎりまで磨きをかけ、ツヤを出していきたいと思います。
土橋あずさ
最近、ありとあらゆる人に劇団劇作家の話をするのですが、
演目が８本もあると、必ず聞かれることがあります。
「面白い？」
「どれが一番面白い？」
最初の質問に関しては「ええ！ もちろん面白いです！」と
間髪入れずに即答するも
「どれが？」とさらにツッコまれると、ほんの一瞬ひるむ私。
演劇好きな方ならわかると思いますが、ホンの好みも多種多様。
たとえが変なんですが、
甘党と辛党、酒豪と下戸に薦める料理は明らかに違いますよね。
だからその方の好みを聞いてから、お薦めしています。
気分は戯曲ソムリエ（？）です。
私としてはいつ何時もお客様のことを考えて、
楽しんでいただける公演作りをしていきたい。
エンドユーザーなしにはどの文化、芸術も成り立たない、と
至極真面目に考えています。
そのための努力は最後まで惜しみませんよ〜（メラメラ）。
そんなわけで劇団劇作家の旗揚げ公演、各演目ともに
ぎりぎりまで磨きをかけ、ツヤを出していきたいと思います。
土橋あずさ
2007年05月02日 (水) 10:08 | 編集
最近、新作のためのリサーチで、高機能自閉症、アスペルガー症候群、脳外傷、カウンセリング、ロールプレイング、脳画像ｅｔｃ．の資料を読み漁っています。その中にあった、「四十代後半の夫婦の、妻からの突然の離婚申し渡し」に関するロール・プレイングとスーパーバイザーの話があまりにも興味深かったので、ちょっとお話ししようと思います。
「なぜ、今、子育ての終わった四十代後半過ぎの離婚が増えているのでしょうか？」という問いがロール・プレイングをやった若い専門家から出たときのスーパーバイザーの答えがものすごくて、私は思わずのけぞってしまいました。彼、曰く。「あ、それはね、昔は死んでたから、四十代後半で。」 ドッヒャー！ でしたね、私。
まあ、確かに、昔話によく出てくる「桃太郎」や「一寸法師」の「子どものいないおじいさんおばあさん」の年齢はおおむね四十歳だったそうですから、「昔は死んでたから」と言われてしまえば「ハイ、それま〜で〜ぇヨ」って感じなんですけれども、しかしそこはさすがのスーパーバイザー、それでこの話が終わる訳ではありません。
彼によれば、カウンセリングの終了はおおむね「自己実現」か「現実適応」なのだそうです。（これはなんだか、なるほど納得）。そして多くの場合、子育てというのは「現実適応」に追われているのだと。昔は、その現実適応が終わった時点から先が短かったのだというのです。けれども今は当然、「子育てという現実適応の連続」が終わった後も生き続ける訳ですから、ここに始めて「自己実現の欲求」が現れてくる訳です。その際、どうして女性である妻の側が先に、自己実現欲求が起こるかといえば、夫の方はまだ、ほとんどの場合、会社勤めをしているのですね。会社勤めというのもまた「現実適応の連続」です。ですから男性の方はまだ自己実現の欲求もなく、ひたすら現実適応している訳です。そんなときに、いきなり妻から「もう現実適応だけでは生きていけない」と言われてしまいますと、これがもう青天の霹靂なのだと。で、「なに甘いこと言ってんの？」などという、「自己実現」しようとしている人間に「現実適応」で答えてしまうという最悪のケースを引き起こし、「あなたは何も分かっていない」ということになってしまうのだという訳です。（これ、話を分かりやすくするために、篠原独自の例も入っています、念のため）。
ふうむ…。しかしまあ、夫婦の間のことはそんなに単純でもないでしょうが、基本的にはかなり納得できてしまいました。そういえば、ジェームス三木さんが、ある戯曲の中で「生活を共にしている夫婦は多いが、人生を共にしている夫婦は少ない」というような台詞を書いていましたね。なんというか、しみじみ、考えますねぇ…、四十代という、昔でいうところのおばあさんの年齢の私としては…。
ちなみに、私のように劇団を持たずに劇作を続けている劇作家というのも、もしかしたら、作品それ自体の自己実現と現実適応の間でバランスを取っているのかも知れません。いや、というよりも、そもそもこの世に生きる、ということはすべからく、現実適応と自己実現のバランスを取っていくことに尽きるのかも知れませんね。
今の私の自己実現は、ぼんやりと、ではありますが、なんだかとても、人のために頑張りたいなぁと、それって楽しいよなぁ…と考えていたりします。
おばあさんは今、小学校の子ども達といっしょに芝居を作ったり、劇団劇作家のメンバー達の作品が認められたり、成長してくれたりすることがやっぱり嬉しいなぁ…と、そのためにもたくさんの方に見に来ていただきたいなぁ…と、なんのことはない、最後は宣伝かい！ だったりして、どうもすいません。
え〜、お後がよろしいようで。
ｂｙ 篠原久美子
「なぜ、今、子育ての終わった四十代後半過ぎの離婚が増えているのでしょうか？」という問いがロール・プレイングをやった若い専門家から出たときのスーパーバイザーの答えがものすごくて、私は思わずのけぞってしまいました。彼、曰く。「あ、それはね、昔は死んでたから、四十代後半で。」 ドッヒャー！ でしたね、私。
まあ、確かに、昔話によく出てくる「桃太郎」や「一寸法師」の「子どものいないおじいさんおばあさん」の年齢はおおむね四十歳だったそうですから、「昔は死んでたから」と言われてしまえば「ハイ、それま〜で〜ぇヨ」って感じなんですけれども、しかしそこはさすがのスーパーバイザー、それでこの話が終わる訳ではありません。
彼によれば、カウンセリングの終了はおおむね「自己実現」か「現実適応」なのだそうです。（これはなんだか、なるほど納得）。そして多くの場合、子育てというのは「現実適応」に追われているのだと。昔は、その現実適応が終わった時点から先が短かったのだというのです。けれども今は当然、「子育てという現実適応の連続」が終わった後も生き続ける訳ですから、ここに始めて「自己実現の欲求」が現れてくる訳です。その際、どうして女性である妻の側が先に、自己実現欲求が起こるかといえば、夫の方はまだ、ほとんどの場合、会社勤めをしているのですね。会社勤めというのもまた「現実適応の連続」です。ですから男性の方はまだ自己実現の欲求もなく、ひたすら現実適応している訳です。そんなときに、いきなり妻から「もう現実適応だけでは生きていけない」と言われてしまいますと、これがもう青天の霹靂なのだと。で、「なに甘いこと言ってんの？」などという、「自己実現」しようとしている人間に「現実適応」で答えてしまうという最悪のケースを引き起こし、「あなたは何も分かっていない」ということになってしまうのだという訳です。（これ、話を分かりやすくするために、篠原独自の例も入っています、念のため）。
ふうむ…。しかしまあ、夫婦の間のことはそんなに単純でもないでしょうが、基本的にはかなり納得できてしまいました。そういえば、ジェームス三木さんが、ある戯曲の中で「生活を共にしている夫婦は多いが、人生を共にしている夫婦は少ない」というような台詞を書いていましたね。なんというか、しみじみ、考えますねぇ…、四十代という、昔でいうところのおばあさんの年齢の私としては…。
ちなみに、私のように劇団を持たずに劇作を続けている劇作家というのも、もしかしたら、作品それ自体の自己実現と現実適応の間でバランスを取っているのかも知れません。いや、というよりも、そもそもこの世に生きる、ということはすべからく、現実適応と自己実現のバランスを取っていくことに尽きるのかも知れませんね。
今の私の自己実現は、ぼんやりと、ではありますが、なんだかとても、人のために頑張りたいなぁと、それって楽しいよなぁ…と考えていたりします。
おばあさんは今、小学校の子ども達といっしょに芝居を作ったり、劇団劇作家のメンバー達の作品が認められたり、成長してくれたりすることがやっぱり嬉しいなぁ…と、そのためにもたくさんの方に見に来ていただきたいなぁ…と、なんのことはない、最後は宣伝かい！ だったりして、どうもすいません。
え〜、お後がよろしいようで。
ｂｙ 篠原久美子
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